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824 凛冽寒冬

作者:七七家d猫猫返回目录加入书签投票推荐

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    比起最佳男配角来说,今年的最佳男主角争夺者着实乏善可陈,不是说实力太弱,而是实力太分明。“卡波特”的菲利普-塞默-霍夫曼从颁奖季之初就赢得了一片好评,这与“水果硬糖”的兰斯有着异曲同工之妙,不同的是,菲利普几乎没有遇到太多的挑战,一骑绝尘地领跑整个漫长的颁奖季。

    “断背山”的希斯不仅受制于作品的同性恋题材,整个颁奖季都处于争议的风口浪尖,而且仅仅二十五岁的稚嫩年龄再加上首次提名,另外同性恋角色的加分还与“卡波特”正面撞车,这都意味着他难以实现翻盘;“鱿鱼和鲸”的杰夫-丹尼尔斯首先是喜剧表演,学院给予提名就已经是青眼有加了,其次作品没有能够得到去年“杯酒人生”的待遇,备受学院冷遇,得奖几率敬陪末座。

    “与歌同行”的杰昆-菲尼克斯无疑是菲利普最强有力的挑战者,不过杰昆个性倨傲,虽然没有明摆着与学院对抗,但学院公关却很少参与,再加上作品本身综合实力也比不上去年的“灵魂歌王”,就连杰米-福克斯去年都未能称雄,今年杰昆的可能性自然更低了。

    “川流熙攘”的泰伦斯-霍华德出人意料地反而具备成为黑马的资本,虽然作品整体质量也无法与“灵魂歌王”、“与歌同行”媲美,但泰伦斯的表演确实收到了诸多好评,再加上他是今年演技四大部门之中唯一提名的黑人,黑人票无疑成为最大筹码,同时不要忘记了,他还出演了“撞车”,两部作品的口碑叠加,增加了不少筹码。

    但今晚的奥斯卡还是缺乏惊喜,泰伦斯没有能够实现反超,菲利普在配角位置上打磨了十年之后,以一鸣惊人的姿态赢得了奥斯卡影帝。

    相比菲利普在最佳男主角上的绝对领先地位,今年的最佳女主角反而更加具有看点,所有的焦点都集中在了“穿越美国”的菲丽希缇-霍夫曼和“与歌同行”的瑞茜-威瑟斯彭身上。

    客观来说,瑞茜在“与歌同行”的演出虽然值得肯定,细腻而真实地演绎出了乡村歌手琼-卡特(June-Carter)的味道,但她的风采几乎被同台飚戏的杰昆完全压制,杰昆的表演不仅富有张力,而且深刻复杂,相对来说,瑞茜就缺乏了内心的挖掘,更不要说心理转变的细腻揣摩了。

    而菲丽希缇在“穿越美国”里的演出无疑是具有震撼力的,她真正揣摩出了一名“男性转变成女性的变性人”形象,这是一个从灵魂到外形都迸发出足够力量的角色,从肢体动作到语言习惯等细节上交出了一份完美答卷,更重要的是,菲丽希缇对变性人的心理揣摩值得称道,真正地诠释出了一个具有说服力的角色,支撑起整个故事。

    单纯从实力角度来考量,菲丽希缇无疑是今年的最大热门,“帝国”杂志评选出2005年最杰出的十大表演,“水果硬糖”的兰斯、“卡波特”的菲利普和“穿越美国”的菲丽希缇位列前三甲。这就足以看出人们对菲丽希缇演技的认可了。

    不过,菲丽希缇的劣势也无疑是十分明显的。第一,同性恋话题在今年已经成为烫手山芋,“穿越美国”更近一步讨论了变性人的心理,这无疑是在挑战学院的忍耐极限,即使学院愿意嘉奖“断背山”,但饭要一口一口吃、路要一步一步走,他们肯定不愿意在把影帝、影后都颁发给LGBT群体;第二,“穿越美国”的作品完成度和核心深度都差强人意,作品整体质量平平,剧本在细节方面的缺乏制约了电影主题的升华,比起“与歌同行”来说也差了一个档次;第三,瑞茜可以说是美国甜心,人见人爱,菲丽希缇则显得老实许多,在好莱坞打滚三十多年才熬出头,凭借电视剧“绝望的主妇”一举成名,但为人却十分低调,社交生活也并不活跃。

    所以人们总说,在奥斯卡的争夺上,提名靠实力,得奖靠运气。实力之外,天时地利人和,缺一不可。

    在一片掌声之中,担任颁奖嘉宾的汤姆-克鲁斯揭晓了最终的答案,瑞茜还是战胜了菲丽希缇,成功摘下了自己演员生涯最重要的一座奖杯,迎来了自己事业的转折点。

    虽然影帝和影后的归属都没有意外,基本上就是颁奖典礼之前预料到的结果,但此时的局面还是让人有些哭笑不得。赢得最佳影片提名作品,“水果硬糖”、“断背山”、“撞车”和“卡波特”各自收获了一座奖杯,“慕尼黑惨案”现在颗粒未收,但最佳导演奖部门却从来没有人可以忽略史蒂文-斯皮尔伯格的存在,难道说,今年就要出现最佳影片得主仅仅只有两座小金人的窘境了吗?

    在电影颁奖典礼的盛会上,最佳影片无疑是皇冠上的宝石,赢得最佳影片,无疑就意味着这部作品就是当年完成度最好的作品。所谓完成度,往往也就意味着不同部门的倾力合作,所以一般来说,最佳影片的得主都会赢得多座奖杯,像“宾虚”、“泰坦尼克号”、“魔戒3”这样横扫小金人的作品更是屡见不鲜。即使是在竞争无比激烈的年份里,最终胜利者也能够收获包括最佳影片在内的三座乃至更多奖杯。

    奥斯卡漫长的七十八年历史里,除了第一个十年里典礼奖项设置还不完善,导致当年的最佳影片赢得奖项有限之外,在那之后,每一部最佳影片得主的奖杯都超过了三座,严格来说,仅仅收获三座的最佳影片在历史长河里也仅仅只有八部而已。

    上一次,奥斯卡最佳影片只获得了两座小金人的情况,出现在1941年的第十三届奥斯卡,阿尔弗雷德-希区柯克的“蝴蝶梦”赢得了最佳影片和最佳黑白摄影两座奖项,在那一届颁奖典礼上,约翰-福特(John-Ford)凭借着“愤怒的葡萄”击败阿尔弗雷德夺走了最佳导演奖,爆出巨大的冷门,这也使得阿尔弗雷德成为了奥斯卡上的无冕之王。

    三座乃至三座以上的奖杯,这是对最佳影片的肯定——这部作品在其他环节之中也都展现出了值得嘉奖的闪光点,结合在一起之后形成了一部完成度最高的佳作。但如果就连三座奖杯都无法赢得,这似乎就有些说不过去了,难道最佳影片居然只有一个名头,其他环节都名不副实吗?为什么其他作品可以赢得更多奖杯,反而最佳影片却不能呢?最佳影片在其他环节都比不上其他作品,那么又到底是如何赢得“最佳”的呢?

    当然,也有可能技术部门选择了一部作品,表演部门选择了一部作品,综合表现方面又选择了另外一部作品,这样的解释是说得通的。可是,最佳影片真的还是最佳吗?还是说,这不过是一部缺少亮点却胜在主题的四平八稳作品?这样的最佳,即使拿到了,似乎也名不正言不顺。

    现在,时隔六十五年,难道又要面临这样的窘境了吗?

    今晚的颁奖典礼,已经不仅仅是缺少惊喜、乏味无力,现在更是犹如凛冽寒冬一般,在大失所望的悬崖边上岌岌可危。尤其是回想刚刚过去的这个颁奖季里沸沸扬扬的狗血戏码,可笑、可叹、可恨,荒谬至极,更是让人对奥斯卡寒心——偏执保守的评委们,拒绝承认一部作品的优秀仅仅只是因为对同性恋的排斥和恐惧,甚至拒绝观看“断背山”;学院公关过程中不折手段,甚至对“撞车”私底下分发录像带的行为睁一只眼闭一只眼,明目张胆地排挤“断背山”;剽窃门也被彻底遗忘,比起艺术创作的版权保护来说,人脉和利益开始占据上风,让人真正地看到了社会的残酷和冰冷;对脸面的执着、对利益的沉沦让评委们犹如墙头草一般,不断更改投票,艺术颁奖典礼真正沦为了华尔街的游戏,贻笑大方……这一切的一切,就像是马戏团的滑稽表演一般。

    如果今年的最佳影片真的仅仅只收获了两座奖杯——甚至更加可悲,仅仅只有一座最佳影片奖杯,那么今年的颁奖季就将真正地成为一场闹剧了。

    更可怕的问题就在于,投票结果已经结束,得奖结果已经密封,即使学院高层们意识到了这种狼狈的可能,他们现在也已经束手无策,亡羊补牢,为时已晚。

    这不是妄言,在整个颁奖典礼只剩下最佳原创剧本、最佳改编剧本、最佳导演、最佳影片尚未颁发的情况下,可能性正在一步一步扩大——又或者,就好像去年一样,“百万美元宝贝”在最后时刻连连发力,连续收获最佳女主角、最佳导演两座重量级奖杯,以横扫的姿态反超了“飞行者”,最终问鼎最佳影片,这也是一种可能性,只是,到底谁具备这样的能力,在最后时刻脱颖而出呢?

    最佳改编剧本,率先登场!

    达斯汀-霍夫曼作为颁奖嘉宾走上舞台,空气之中的紧绷感开始缓缓弥漫了开来,看不见摸不着的氛围顺着皮肤缓缓蔓延,心脏猛地就收缩了起来,彷佛身后有一只看不见的手,不断推着事态前行,那种无法抗拒的力量正在将第七十八届奥斯卡推向一个未知的境地。(未完待续。)